Kalėdos
thal/annetės polaroidai
Savo projektui „Das Thal“ pasekiau Annette von Droste-Hülshoff pėdomis per Hönnetal, pavėlavęs gerus 200 metų. Pradėdama nuo Rödinghauzeno dvaro, kur buvo surengta paroda, 1824 m. rugsėjo–lapkričio mėnesiais ji leido daug žygių į netoliese esantį Hönnetal, Klusenstein pilį ir Felsenmeer Hemer mieste. Jos įspūdžiai ir išgyvenimai anonimiškai paskelbti 1841 m. knygoje „Das vaizdingas ir romantiškas Vestfalenas“. Savo serijai paėmiau šią raudoną literatūrinę giją ir taip pat iškeliavau į žygį per šią savo artimiausios tėvynės dalį. Konkrečiai, šiai serijai aš „atkasiau“ vieną iš savo senų „Polaroid“ fotoaparatų. Minimalistinė, analoginė fotoaparato technologija kartu su sena, dengta ir pasibaigusia filmavimo medžiaga tobulai skaitmeniniame vaizdų pasaulyje pasirodo kaip stabilus kontrapunktas. Darbas su šia analogine technika yra labai eksperimentinis. Kol aš nustatau kadrą ir kadro laiką paspausdamas užrakto mygtuką, „momentinis filmas“ padaro visa kita. Priklausomai nuo likusių integruotų cheminių medžiagų gebėjimo, temperatūros ir laiko, vaizdas išryškinamas – ar ne. Rezultatas – įrašai, kurie savotišką autentiškumą įgauna dėl trūkumų ir susiliejimo. Invertuojant, t. y. apverčiant spalvas, kaip žinome iš analoginių juodai baltų ir spalvotų filmų, nuotraukos įgyja galutinį pobūdį.
Rezultatas – fotografijos darbai, artimi romantiškoms, mistinėms ir pasakoms, supančioms Hönnetal.
Istorijos, kurias Annette von Droste Hülshoff tikrai čia girdėjo ir kurios galėjo įkvėpti naujiems darbams.
Sąmoningai netobuli kadrai, žaidžiantys spalvomis ir kviečiantys pamatyti bei iš naujo atrasti tai, kas gerai žinoma.
»... - tada dvare Rödinghausen - geras atstumas toliau didingiausioje uoloje visoje
šio kalkakmenio kalno, kuris yra 200 pėdų aukščio, linija, ir taip artėjame prie Klusenšteino. Tai pavojinga
klajojimas; slėnis vis labiau ir niūriau pagaliau susispaudžia į siaurą tarpeklį, siaurą
Hönne veržiasi taip greitai kaip strėlė žemyn per dantytus riedulius, burbuliuodamas aukštyn ir pūsdamas bangas virš pėsčiųjų tako
svaidosi, kol galiausiai iš gilaus katilo link mūsų atskuba malūno riaumojimas ir putojimas.
Čia pavojus įveiktas, prieš mus iššoka drąsi, suapvalinta uola, virš jo kyla žiedinės sienos.
ir senosios pilies griuvėsiai, iš kurių kaip turtingas seno riterio puošnumo nuomininkas išnyra naujesnis gyvenamasis namas. Kelias veda šiek tiek į šoną
per krūmus iki įėjimo į urvą, kuris žiovauja prieš mus kaip juodi vartai“.
das thal/annette foto atvirukai
Antroje projekto „Das Thal“ serijoje aš gilinausi į „Hönnetal“ istoriją. Slėnis buvo ir yra ne tik šis romantiškas slėnis, minimas nesuskaičiuojamuose kelionių reportažuose ir įamžintas nuotraukų atvirukuose. Tačiau tai ir kontrastų vieta. Keli kilometrai yra naudoti Hönnetal, nuo
Akmens amžiaus gyvenamieji urvai nuo ankstyvosios pramoninės geležies lydymo iki kalkakmenio kasybos, dėl kurios šiuo metu vyksta prieštaringos diskusijos, paliko pėdsakų ir inicijavo kai kuriuos toli siekiančius socialinius ir kultūrinius pokyčius. Slėnis ir slėniu tekanti to paties pavadinimo upė Hönne sujungė žmones ekonomiškai ir buvo vienu metu šimtmečius.
skiriantis elementas tarp politinių-religinių viešpatijų. Vėliau, per Antrąjį pasaulinį karą, priverstiniai darbuotojai tame pačiame slėnyje turėjo kasti plačias tunelių sistemas
paankstinti slaptus Reicho ginkluotės projektus „Schwalbe 2“ uolose. Kai kuriuos šio kūrinio pėdsakus galima rasti ir šiandien. Po Antrojo pasaulinio karo slėnis tarnavo Rūro srities plieno gamykloms darbo dienomis kaip kalkių žaliava, o savaitgaliais – kaip poilsio vieta darbininkams. Be visokio (literatūrinio) romantizmo, slėnis buvo ir yra formuojantis elementas tarp ten visada susidūrusių kraštutinumų: sienos ir atsivėrimo, skiriančio ir jungiančio, laisvės ir įkalinimo, romantizmo ir tautinės beprotybės, ekologijos ir ekonomikos.
Taip pat ypatinga topografija ir tai, kas atsitiko, turėjo įtakos slėnyje ir aplinkui gyvenančių žmonių įvaizdžiui ir perspektyvoms. Naudodamas senus B/W foto atvirukus (čia AGFA PORTRIGA PK 112, klasikiniu pasaulio formatu) tiesiu tiltą tarp (kasdienės) literatūros, paremtos Annette kūryba, ir mano fotografinio darbo metodo. Rezultatas – labai kontrastingos nuotraukos, kai kurios iš jų stipriai primena tipografinius darbus. Kietos šviesos ir tamsos kontrastai rodo jau aprašytus (interesų) konfliktus, kurių slėnis buvo veikiamas ilgą savo istoriją. Jokių romantiškų, kičinių prisiminimų, kokius esame įpratę matyti atvirukuose, o ryškiai atskirtos vienspalvės spalvų sritys, atspindinčios kitokį istorijos pasakojimo būdą.
įgalinti ir – gale – suteikti vietos interpretacijai.
gėlių mirtis
vaikų žaidimas (gėlės mirtis)
„Kaip mano pirštai tokie žali
suplėšiau gėles;
Jie norėjo man žydėti
Ir turėjo mirti.
Jie nusilenkė man prie veido
kaip pamaldūs nedrąsūs akių vokai,
Galvojau, man nesvarbu
Ir palenkė ją prie manęs
Nuplėšk brangias galūnes
Nerūpestingoje drąsoje.
Ten tekėjo jos žalias kraujas
Iki mano pirštų žemyn;
Jie nesiskundė, neverkė
Jie mirė be garso
Tik jos veidas pasidarė tamsus
kaip kai dangus pilkas,
Jie negalėjo manęs pasigailėti
Kitaip jie būtų tai padarę;
kur aš nuėjau
Niūriame kliedesyje?
O kvailas vaikų žaidimas,
O nekaltas kraujo praliejimas!
Net jei tai labai panašu į gyvenimą,
leisk man užmerkti akis
Nes kas padaryta, tas padaryta
O kas gali stoti už ateitį?'
Iš:
Levin Schücking, 1879, Annette Freiin von Droste-Hülshoff surinkti raštai – pirmoji dalis – lyriniai eilėraščiai, p. 155,
Knygų spausdintuvas JG Cotta, Štutgartas